WUCIUS WONG BIOGRAFI, PEKERJAAN, FUNAMENTAL Desain

WUCIUS WONG (1936) adalah seorang pelukis terkenal yang bekerja dengan tinta Cina, menjadi salah satu referensi utama gerakan yang dikenal sebagai tinta baru di Hong Kong. Pada gilirannya, ini dianggap sebagai eksponen terpenting dari desain dua dimensi dan dalam tiga dimensi.

Ini berasal dari provinsi Guangdong, Cina, meskipun tumbuh di Hong Kong. Dia dipengaruhi oleh Lui Shou-Kwan, dengan siapa dia mengambil langkah pertamanya dalam lukisan Cina dengan Ink pada tahun 1955.

Sumber: viinfagra [cc by-sa 3.0 (https: // createveCommons.Org/lisensi/by-sa/3.0)], melalui Wikimedia Commons.

Perannya sangat mendasar untuk promosi sastra dan seni modern, juga menjadi anggota kelompok seni satu seni. Dia juga memiliki peran penting sebagai administrator seni dan seni, mengambil banyak teori dan konsep yang digunakan di era modern oleh orang Barat. Dia menyebarkan ide -ide ini berkat publikasi dan organisasi acara.

Pengaruhnya sangat penting sehingga ia membantu mengembangkan dan mengajar kursus desain yang telah berfungsi untuk melatih sejumlah besar desainer.

[TOC]

Biografi

Wucius Wong lahir pada tahun 1936 di Taiping, sebuah provinsi yang merupakan bagian dari Guangdong, di Cina. Sejak usia sangat muda, tempat tinggalnya adalah Hong Kong, di mana ia menunjukkan minat untuk pertama kalinya dalam gaya lukisan barat dan dalam desain.

Pada awalnya, literatur juga merupakan bagian dari minatnya, meskipun sedikit demi sedikit lebih cenderung seni plastik dan khususnya dalam desain.

Langkah pertama Wong di area desain membuat mereka belajar dan bereksperimen dengan konsep tradisional, meskipun dengan giliran dan detail dan elemen yang lebih modern. Menjadi salah satu eksponen besar dalam gayanya, dengan karya -karya yang dipamerkan di seluruh dunia.

Dapat melayani Anda: di mana Cristóbal Colón meninggal? Dan di mana tulang Anda?

Selama 50 -an, Wong pindah ke Amerika Serikat. Di sana ia mendaftar di Columbus College of Art and Design, sebuah institusi di Ohio. Suatu saat kemudian ia juga belajar di Maryland Institute of Art, yang terletak di Baltimore, sebuah institusi di mana ia mencapai gelar sarjana dan seorang master.

Setelah menyelesaikan pelatihannya di Amerika Serikat, Wong memutuskan untuk kembali ke China. Memperoleh pekerjaan sebagai konservatif di museum seni. Dia juga mengajar di sekolah desain swire, bagian dari politeknik Hong Kong.

Untuk tahun 70 -an ia berhasil menjadi beasiswa oleh John Rockefeller III Foundation. Ini membantu Wong dapat melakukan serangkaian studi penting yang berkaitan dengan bahasa Barat dapat tercermin dengan penggunaan elemen seperti garis, lampu dan/atau tekstur.

Buku DESAIN FUNAMENTAL

Buku DESAIN FUNAMENTAL Ini adalah salah satu kontribusi paling penting Wong untuk dunia desain. Publikasi ini telah menjadi buku kepala untuk semua siswa desain, karena dalam karya semua definisi dan detail tentang desain dalam dua dan tiga dimensi diekspos dengan cara yang sangat rinci.

Di dalam DESAIN FUNAMENTAL Prinsip -prinsip tata bahasa visual diekspos dan dikelompokkan bersama, yang mengacu pada seni membuat pesan visual. Prinsip -prinsip ini sangat diperlukan saat membuat konstruksi grafis.

Buku ini terdiri dari tiga bagian, yang merujuk pada kompilasi tiga teks Wong. Bagian pertama diterbitkan pada tahun 1979 dan berjudul Prinsip Desain Bidimensional. Pada tahap awal ini, Wong berbicara tentang konsep paling sederhana yang berkaitan dengan bentuk datar atau abstrak.

Dapat melayani Anda: apa yang dilakukan orang Spanyol ke Peru?

Bagian kedua dipanggil Dasar -dasar bentuk dua dimensi. Di sini Wong lebih berfokus pada cara di mana bentuk harus dibuat. Memperluas konsep yang sebelumnya digunakan.

Dasar -dasar desain tiga dimensi merupakan bagian ketiga dari buku ini. Mempelajari cara di mana rencana dan garis bergabung untuk membuat representasi yang berbeda.

Definisi Desain

Untuk Wong, sehingga suatu desain dapat dianggap sebagai sesuatu yang baik atau dilakukan, itu harus mewakili dengan cara terbaik yang mungkin dilakukan properti atau atribut sesuatu. Ini bisa berupa pesan, objek atau hanya produk.

Salah satu kunci representasi ini untuk menjadi sukses adalah bahwa desain harus memperhitungkan konteks. Kumpulkan informasi untuk menentukan cara terbaik untuk membuat sesuatu, tetapi juga memproduksinya, mendistribusikannya, kemudian menggunakannya dan itu dapat diintegrasikan ke dalam lingkungan tanpa menyebabkan guncangan budaya atau sosial.

Wong menjelaskan bahwa "penciptaan sesuatu seharusnya tidak hanya estetika, tetapi juga fungsional, sambil mencerminkan atau membimbing rasa waktunya".

Pekerjaan lain

Selain pekerjaannya yang paling penting, DESAIN FUNAMENTAL, Wong membuat lebih banyak publikasi desain. Menulis Tao dalam lukisan lanskap Cina, prinsip -prinsip desain warna, Dan Desain Grafis Digital.

Sebagian besar karyanya dapat dicapai dalam bahasa Spanyol, dalam bahasa Inggris dan Cina, bahasa asli penulis.

Adapun karya artistik, Wong melakukan berbagai karya yang dipamerkan di seluruh dunia. Dilukis Kenang -kenangan no.2 Pada tahun 1975, dengan tinta kertas, Mencari gunung Pada tahun 2005, yang juga merupakan pekerjaan yang dilakukan dengan tinta Cina di atas kertas.

Dapat melayani Anda: Perjanjian Trianon

Kemudian, pada tahun 2009, dia membuat Air mengalir selamanya #12 Dan Melodi gunung #1. Kedua karya dilakukan dengan tinta dan wong menambahkan warna di atas kertas.

Karakteristik lukisan mereka

Lukisan -lukisan yang dibuat oleh Wong selama karirnya terdiri dari penggunaan elemen geometris dan memaksakan lanskap. Karya -karyanya dibangun mengikuti prinsip -prinsip yang ditetapkan dalam desain grafis.

Lanskap yang diamati dalam lukisan Wong biasanya digambarkan sebagai situs soliter dan yang mencerminkan kedamaian tertentu. Beberapa sarjana mengklaim bahwa lukisan mereka mencerminkan karakteristik puisi dan nostalgia yang sama dengan yang berhasil ia sampaikan ketika ia menulis.

Campurkan elemen Barat dengan penggunaan tinta Cina klasik. Dalam kaligrafinya ada juga hubungan antara pukulan yang dibuatnya dan ruang negatif yang tersisa.

Karya -karyanya tidak diterjemahkan hanya menjadi tinta hitam di atas kertas putih. Sebaliknya latar belakang dicat, ia memiliki desain geometris, dan elemen dengan nada yang berbeda tumpang tindih. Rincian ini memungkinkan untuk memindahkan lebih banyak seni Cina tradisional ke tanah baru dan memberikan karakteristik baru.

Referensi

1. Saya suka vázquez, j. (1993). Elemen Teori Seni Visual. [Murcia]: Universitas Castilla-La Mancha.
2. [Kaikodo]. (2000). Jurnal Kaikodo. [Kamakura, Jepang].
3. Kuo, J., & Newland, J. (2010). Lukisan tinta Cina sekarang. New York: D.KE.P./Penerbit Seni Terdistribusi [Distributor].
4. Wechsler, J. (1998). Tradisi Asia/Ekspresi Modern. Taipei, Taiwan: Museum Seni Rupa Taipei.
5. Wong, w. (1972). Prinsip-prinsip desain dua dimensi. New York: Van Nostrand Reinhold Co.